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街舞龙卷风,街舞龙卷风教学

交换机 05-15 5
街舞龙卷风,街舞龙卷风教学摘要: #有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了?#有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了?极限挑战:一路从泥泞中走来的”小猪“罗志祥,世事洞穿,睿智却善良”愿你出走半生,归来仍是...
  1. #有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了?

#有奖征文#有没有一档综艺节目你觉得被低估了?

极限挑战:一路从泥泞中走来的”小猪“罗志祥,世事洞穿,睿智却善良


”愿你出走半生,归来仍是少年“,这里的少年并不是单指长相帅气英俊潇洒,而是一的精神内在。

我觉得这句话特别适合小猪---罗志祥,在一个人见识了世间的无数丑恶不堪,受尽了白眼和嘲讽,终于在泥泞中摸爬滚打出来,到了他可以高冷,对看不惯的事情爱答不理的时候,却坚定不移选择做一个善良的人。

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开始节目,对孙红雷满满的信任,把金条箱托付给孙红雷,上万洗手间回来,箱子没有了。张艺兴却是觉得伤了心的,在地铁上哭的画面,当时还引起了不少网友的争论,认为极限挑战就是个***节目,完全没有必要这么较真。

而孙红雷拿了张艺兴的箱子后,走了没多远,内心就翻涌起巨大的后悔,于是急匆匆的回去找了艺兴,想把箱子还回去。

两个人在码头上起争议的时候,艺兴严肃的对孙红雷说:”你拿箱子的那一刻起,你就得想到,你要拿完这个箱子以后,你得承受的责任和义务,你在没有经过我的允许之前,拿走了我的箱子,那你没有理由,没有任何条件,没有任何权利,告诉我,让我来拿回。“

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至于他会不会遭人诟病,怎么也爱抢人东西啊,不那么善良啊,他完全没有考虑自我的利益问题

我心中的谈话类节目第一位,窦文涛的《圆桌派》。

熟悉窦文涛的人都知道,《圆桌派》其实就是窦文涛之前主持的《锵锵三人行》的变身,虽然是“新瓶装旧酒”“换汤不换药”,但我们要的,就是节目的“更名不改姓"

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《圆桌派》的形式,是固定的几个人(行业权威),一起大家关心的热点。窦文涛是一根线,串起了收藏大家马未都,评论杂家梁文道,专栏作家马家辉等人,几只老狐狸,桌上全是戏。

这些人,从自己人生经历的角度,看破也说破,言简意赅,深入浅出,说事实,讲道理,让看客过瘾,观众服气。

我一直认为窦文涛主持的《圆桌派》很经典,直到王晶出现在《圆桌派4》,我才发现,这一期的《圆桌派》里面涉及的内容,简直就是让人发现了一个宝藏。

王晶拍的电影多,经典的也是不胜枚举,比如1989《至尊无上》(刘德华,谭咏麟,关之琳);1989《赌神》(周润发);1991《整蛊专家》(周星驰,刘德华);1992《***大亨》1,2(刘德华,万梓良)和《鹿鼎记》1,2(周星驰,吴孟达);1993《城市猎人》(成龙,王祖贤),《倚天屠龙记之魔教教主》(李连杰,邱淑贞,张敏);1994《九品芝麻官》(周星驰,吴孟达);之后王晶导演的电影,也很经典,只是,没有那么经典。

自从韩国综艺被打包深加工借鉴到了国内市场后,大量雷同的***秀便在每周的固定时间段都要霸占观众的眼球。这些以***功能为主的综艺固然能让人放松精神,减掉一些工作生活带来的压力,但对于传统文化难以起到相应的传播作用。哈哈一笑,印象全无,大多数观众对于国民传播度很高的综艺,评价高度相似。看腻了嘉宾明星们在荧屏中奔来跑去做游戏的观众,也开始期盼能有一款增长见识,普及文史知识的综艺。《朗读者》、《见字如面》等综艺便应运而生。不过今天要安利的并非以上两者,而是去年热播后,虽有口碑,传播度却没有跟上的《上新了,故宫》。

借着邓伦和周一围的热度,《上新了,故宫》在开播前引起了不小的关注,开播后的评分也超过了大部分***秀类的综艺,还获得了相关的奖项。不过播出还没过半,坚持追更的人便少了许多。关于节目的吐槽从来没停过,无聊,尴尬节奏慢,是观众们接受不了的弱点,怒打一星的人也不少。第一季的十期播出后,很快就被遗忘在了角落。跟《跑男》,《极限挑战》这类传播度广的综艺比起来,《上新了,故宫》激起的水花还是小了点。可网络上的吐槽,并不能降低本综艺的含金量,从某个角度上说,《上新了,故宫》在国内综艺的发展史上具有里程碑式的意义。

靠着模仿邻国综艺的模式做节目,没有新意,也对文创产业起不到推动作用。可中华上下五千年留下的深厚历史,总要有适当的方式向民众传播。以往我们习惯做成纪录片,让观众感受历史的魅力,解说为主导的拍摄方式像极了在课堂上念念不止的老师教育意义是有了,趣味性却打了折扣。偶尔有了《如果国宝会说话》类的节目,也很少跑出室内拍摄的方寸天地。《上新了,故宫》的播出,把文创类综艺的主战场从室内拉向了拥有更多可能的室外,将***秀和历史介绍进行了结合,讲述故宫的历史不再借用枯燥的纪录片当载体,也不需要照搬模仿韩国的综艺搞笑形式,做出了国内综艺应有的中国特色。

对于文物最好的保护方式一直是学术界关注的焦点,特别是古建筑的保护至今是个难题。《上新了,故宫》,给出了比单纯关闭维修更好的保护故宫的方式,就是为它赋予更深层次的使用功能。故宫在节目中,不再只是需要不断翻修的大型建筑群,还有着不可替代的品牌效应。基于故宫的历史地位和大量的衍生文物,做出有特色的文创产品,并在节目中适当宣传,建立长久的产业行销模式,才能让古老的建筑焕发出更蓬勃的生命力。

表面***秀,内含小剧场,鲁班猫一路卖萌的一档文创类综艺,原来野心这么大。用综艺的轻松气场,促使高大上的故宫脱去神秘莫测的面纱,露出可商业化品牌化的内核,让市场带动故宫IP向更广阔的方向发展,间接为故宫拉来了更多粉丝,推动对故宫保护意识的构建,这亲民的文化传播方式做的实在是高明。

用通俗的方式还原威严帝王的人生,深挖故宫内部的故事,在观众心中筑起一道保护故宫的意念长城,亲民的宣传远胜于乏味的说教。

在纪录片垄断历史文化传播功能的岁月里,中老年观众是文创类节目的主力军,老花镜加茶水的看片伴侣,是一个纪录片观赏者的标志。可历史的传播需要代际的延续,一味的迎合老一代观众的审美,不去抓住年轻人的兴趣点,早晚会造成历史知识的断层。

《上新了,故宫》恰恰是针对年轻群体,给出了一种更利于接受的文化传播形式。年轻观众有活力,却也难于长时间安静的通过纪录片了解冗长而晦涩的历史知识。他们对综艺的喜爱程度不仅和节目内容有关,主持明星的咔位人气,以及后续周边的产出都会左右他们对于节目的喜爱程度。《上新了,故宫》请高人气的明星,引进宠物带剧情表演方式,外加故宫实景文物衍生出的文创周边产品的销售,条条都踩在了年轻观众的兴趣点上。虽然目前还是有些生硬,但起码方向正确,后续的发展也可期。

年轻群体才是文创类综艺最应该争取的观众。他们对于IP的粘性更高,为周边产品买单的意愿更强,推动节目后续传播的潜力也更大。

以综艺和明星为表,行教育和引导之实,《上新了,故宫》给出了让综艺节目更有内涵的拍摄方式。

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